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荒草叢生的河道旁，一輛因翻倒而燃燒的出租車，年邁的司機站在一旁，望著獵獵的火光發(fā)呆。

風從他花白的鬢邊吹過，熊熊的火苗翻騰著、吞噬著一切，包括那件用來撲火的紅毛衣。

(資料圖片僅供參考)

毛衣是兒子發(fā)了第一份工資送的，進口羊毛，他嘴上嫌棄顏色太過鮮艷，但用報紙裹著小心翼翼地放在柜子里。

兒子死后，他穿著它，破懸案、追兇手、找證據(jù)，一穿就是18年。

真相有了，毛衣沒了。渾身狼狽的他躺倒在日光照耀的大橋上，卸下了最后一絲氣力。

這是范偉在接受潮新聞專訪時，談到印象最深的一場戲，如今回想，他依然五味雜陳：“那種真相大白的虛無感，悲欣交集的孤獨感，再回首，悵然若失，淚眼朦朧?！?/p>

這也恰好地解釋了劇名——《漫長的季節(jié)》，寓意王響兒子離開的那個秋天，從此他被困在這個季節(jié)里，不問春冬。

5月1日，網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》迎來了大結(jié)局，導(dǎo)演辛爽創(chuàng)造了繼《隱秘的角落》之后的又一懸疑劇“神話”，微博上，“漫長的季節(jié)封神”、“漫長的季節(jié)王響死沒死”等話題紛紛登上熱搜。

過硬的質(zhì)量、精巧的敘事、細膩的情感，成就了其不斷飆升的口碑，豆瓣評分從9.0漲至9.5，成為近5年來評分最高的國產(chǎn)劇集。

樂評人三石接受采訪時說：“大半夜看《漫長的季節(jié)》哭得我稀里嘩啦，為故事，還為這劇品質(zhì)和由此帶來的時代內(nèi)里。前陣子，我跟幾個同行朋友聊到和韓國強大的影視歌產(chǎn)業(yè)相比，我會有的‘文化自卑感’——自卑的不是我們的產(chǎn)出內(nèi)容，是當我們能有做好內(nèi)容的眼力和能力，卻得不到該有的扶持與重視?！堵L的季節(jié)》有著不輸 Netflix 產(chǎn)出的韓劇、臺劇之水準，浪漫、荒誕、悲涼、幽默、樂觀、時代大義等等內(nèi)容共冶一爐，都可以這般自然又自洽地發(fā)揮出吸引人的內(nèi)容魔力，東北故事的背景和這片土地上人、事、物的天然張力，都被辛爽導(dǎo)演用粗糲又精巧的方法化成粘人的劇情給輸出了，這劇太好了。”

在這之中，范偉飾演的王響是戲眼，網(wǎng)友評價：他還沒開口，只一眼，就能感受到他的悲慟和悲憤，我甚至明白他想講什么，就那一整個情緒撲面而來，他甚至還沒說一句話。

“年紀越大越想演點復(fù)雜的人?！狈秱フf。

在遇到王響之前，他演過范德彪，演過王抗美……

但王響，比他過去演的東北人都復(fù)雜、坎坷、有變故。當然，最打動他的，還有導(dǎo)演辛爽的那句話：“這本來是一個苦難的故事，但我們要用溫暖的方式講?！?/p>

自打記事，范偉見過太多的“王響”。

沈吉鐵路開外一百米，就是范偉的家，鐵軌的震動伴隨著他整個少年時期?；疖囶^的構(gòu)造，火車司機的操作，都讓他記憶猶新。

“王響”再具象一點，就是老家胡同里那個吃媳婦小灶的男人。當孩子們跑到街上玩時，男人坐在門口吃早飯，一杯奶、一塊月餅、一個煎雞蛋：“火車司機，8級工匠，在家里是地位最高的，他吃的東西孩子都沒份”。

范偉的父親是典型的沈陽老工人，在王響身上經(jīng)歷過的事情，范偉的父親和哥哥都感同身受。

最近他看到一些地方的出租車司機都在車上寫“王響挺住”“王響加油”，他感慨：“感覺大家對王響特別有共情，尤其是那個年代過來的人?！?/p>

那個年代成長起來的年輕人，后來成了雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)，寫出了《平原上的摩西》《逍遙游》《生吞》等，帶火了東北懸疑，也讓大眾對東北這片土地產(chǎn)生了更多想了解的興趣……

而范偉想把東北人的可貴之處傳播出去——他們最不缺的是生活的智慧，那些苦難和困頓教會他們苦中作樂，去順應(yīng)時代的變化。

東北人的生活態(tài)度

潮新聞：懸疑題材對您來說其實并不新鮮（《長安道》《不速之客》《斷橋》……）。今年您演的《漫長的季節(jié)》，也是東北懸疑題材。在您看來，東北懸疑和其他懸疑相比，有什么優(yōu)勢？

范偉：我覺得東北懸疑的優(yōu)勢在于，哪怕是一個悲情的故事，都離不開東北特有的幽默感。之前我演《耳朵大有?！罚鹘峭蹩姑澜?jīng)歷的事情也是很苦很難，但他一直會強調(diào)自己耳朵大，有福氣，強調(diào)自己不服輸。我覺得東北人的特質(zhì)就是，苦也是一天，樂也是一天，干嘛自己憋屈。可能由這樣東北人組成的、發(fā)生的故事，和別的地方發(fā)生的故事就不太一樣。

我哥有個同學，特別有意思。收入沒這么高的時候，大家會算這個月怎么不夠花，哭窮。但輪到他，他會算這一個月怎么夠花，經(jīng)他這么一聊，真是綽綽有余。如果人是這樣的一個狀態(tài)，你說他怎么能不快樂？我聽他一邊說，一邊侃大山，還有點那種少欲知足、苦中作樂的饞味，我覺得還蠻有意思的。

潮新聞：在導(dǎo)演采訪中，他在籌備初期給您呈上了一個關(guān)于東北的新故事。很好奇，您是被《漫長的季節(jié)》這個故事的哪一個點所打動的？

范偉：導(dǎo)演首先給我講了一個概念，這本來是一個苦難的故事，但我們用溫暖的方式來講。我覺得他說的特別對，其實這種講述方法代表了東北人的生活態(tài)度。即使遇到再多再大的苦難，依然能夠樂樂呵呵地去面對它。

王響折射了一代東北人的命運

潮新聞：在塑造“王響”的時候，您通常會做哪些準備，有什么心得能跟年輕人分享？

范偉：所謂的準備都是如何讓角色從文本到完全立起來，由不太相信到完全建立起自己信念的一個過程。王響對我來說太熟悉了，看得見、摸得著，我對這個人物特別有信念，所以不用做太多的準備。在王響身上經(jīng)歷過的事情，我爸爸和我哥哥都感同身受。

潮新聞：看您之前的采訪，您之前說過自己是在火車鳴笛的聲音里成長的。王響這個角色也是火車司機，您在準備的時候會不會也有共鳴？

范偉：對，我也覺得挺有緣的。我從小在沈吉鐵路旁長大，火車頭的構(gòu)造，包括火車司機干活的樣子，我的印象特別深刻。對我而言，王響這個角色，看得見、摸得著，特別親切，我也特別有底。這也是這么多年來，我演過層次最多最豐富的一個角色，也是一次挑戰(zhàn)。

潮新聞：您在拍攝中有沒有印象深刻的事情？

范偉：其實王響這個角色很復(fù)雜。1997年的王響，還沒遭遇工作和家庭的變故，我就演得特別開心，特別輕松。比如在兒子房間里輔導(dǎo)他寫詩“打個響指吧，吹起小喇叭，嗒嘀嗒嘀嗒”，和媳婦貧嘴“醫(yī)院是你家開的啊，說拍就拍，你先給我拍個黃瓜”，這都是我現(xiàn)場和導(dǎo)演一起編的，我們一起商量，試著編了一個小順口溜。

2016年的王響是一個背負過多，心思很重的人。事兒一多，你就不能演得太過外露，即興的東西就少了。要嘗試表現(xiàn)出非常平淡，但又不平靜的人物內(nèi)心。為了拍好戲，我和導(dǎo)演經(jīng)常會在微信討論劇本，這樣拍行不行。導(dǎo)演會給我一些建議，適當?shù)亟o我做一些調(diào)整，聽他一說，我再一試，這個味就對了。

潮新聞：有觀眾認為王響是一個“典型被虛名和榮譽騙了半輩子的loser”，什么事都要往前插一腳，三天兩頭吹牛，結(jié)果在廠里連自己的兒子都保護不了；也有觀眾認為王響是一個對工作有責任感，有正義感，有情有義的父親。您如何看待這樣兩極的評價？

范偉：我覺得這兩個評價綜合一下，就是王響。他的命運和時代洪流以及個人悲劇緊緊捆綁，是我遇到過最復(fù)雜、最坎坷、最有變故的一個角色。王響有榮譽感，這種榮譽感再多邁半步就是虛榮心。比如，當他知道自己即將下崗時，他的第一個反應(yīng)是覺得自己沒面。大家都在說：“誰下崗，王師傅你也下不了崗”，可偏偏是他真的下崗了。他的虛榮心讓他到處找救命稻草，去保住自己的崗位。他篤信樺鋼這么大的企業(yè)，肯定黃不了。包括他和兒子說：“你到工廠來上班，這才叫班。你到亂七八糟的地方上的，都不是正常的班。”他這種偏執(zhí)的、固守的這種觀念，其實害了他，也害了孩子，所以才導(dǎo)致后面的悲劇。

王響其實是那個時代典型的東北父親，他愛兒子，也心疼媳婦，但他表現(xiàn)的形式不一樣。他和他身邊的東北大老爺們都這樣，對老婆是大男子主義，對兒子則是輸送“我說的是絕對正確”的價值觀，只有這樣才不會讓人笑話。

觀眾說的都有道理，我覺得從王響的個人角度來說，他就是一個灰色人物。他有自己的不足，不是那種完全高大上的、無可挑剔的一個人。

潮新聞：您認為老年的王響和中年的王響相比，什么變了？什么沒變？

范偉：我覺得性格肯定是沒變的，人內(nèi)心的底色沒變，但可能表現(xiàn)的方式變了。以前的王響會比較外露、快人快語，干什么事情都一腔熱血，對家人和同事，會比較簡單粗暴。但后來他年紀大了，經(jīng)歷的事情多了，表現(xiàn)的方式就比較含蓄迂回，講究策略性。

王響和范德彪的夢幻聯(lián)動

潮新聞：在《漫長的季節(jié)》中有很多有意思的部分，比如王響和龔彪一起去桂英燒烤店吃飯，王響的鈴聲是《在那桃花盛開的地方》，娛樂場所還叫“維多利亞”，還和門童有互動。這算是王響和范德彪之間的夢幻聯(lián)動嗎？

范偉：對。其實我也特別奇怪，《馬大帥》這部劇已經(jīng)過去20年了，到現(xiàn)在范德彪依舊能夠受到大家的喜愛。我看到短視頻里經(jīng)常會出現(xiàn)范德彪的片段，而且年輕人們都喜歡。為什么大家喜歡范德彪？我覺得是因為人人都能在范德彪身上找到自己的影子，只是程度不同而已。范德彪和王響，不一樣的是，范德彪是從下往上，從農(nóng)村到城市，帶著自己不切實際的夢想來打拼、來奮斗、來掙扎。而王響是從上往下，他爸是奠基樺鋼挖第一鍬土的人，用他自己的話來說自家是“名門望族”。他看著自己一步步下落，在其中他不斷掙扎、打拼、奮斗。其實他們也有共同之處，我覺得導(dǎo)演也會下意識地對兩個角色做一個勾連。因為導(dǎo)演是一個《馬大帥》迷，在現(xiàn)場的時候，他經(jīng)常會穿著彪哥的文化骷髏衫來現(xiàn)場給我們導(dǎo)戲，我覺得挺有意思的。

潮新聞：感覺您的一些角色講的都是“時代落水者仍想葆有尊嚴”的故事。您覺得自己演的角色中，最能夠代表這類小人物的是哪個？

范偉：我覺得范德彪、王抗美和王響，代表的都是不同層面不同程度上的小人物。他們都有共性，只是處理的方式不一樣，命運也不一樣。范德彪相對來說，是幽默版的“落水者”。王抗美，比王響相對好一點，沒有那種大開大合、大起大落的狀態(tài)，只是面對苦難的生活態(tài)度問題。王響則更讓人唏噓，好多人對王響都特別同情，我看一些地方的出租車司機都在車上寫“王響挺住”“王響加油”，感覺大家對王響特別有共情，尤其是那個年代過來的人。

潮新聞：在當下，王響的故事對我們還有啟示作用嗎？

范偉：我覺得教會了我們順應(yīng)。在面對時代變化時，人顯得特別渺小。我覺得得靠一些生活的智慧去適應(yīng)它。比如說王響，他沒有適應(yīng)好，他太堅持了。他把事情想得太絕對了，沒有發(fā)現(xiàn)事物的規(guī)律性。比如，他認為樺鋼不會倒下，他就告訴自己絕對不能下崗。他太絕對了，人一絕對就會固執(zhí)，一固執(zhí)就會不懂得變通，這樣就容易出現(xiàn)問題。我覺得我們還是得需要一些生活的智慧，去順應(yīng)時代的變化，或者自己嘗試去改變。