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《長安十二時(shí)辰》勾勒了廟堂之上的政治。

網(wǎng)劇《長安十二時(shí)辰》將在今天迎來大結(jié)局。這部自七月臨時(shí)上檔更新的超級(jí)網(wǎng)劇，在過去的一個(gè)月間穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)了熱搜前排。即便同檔期電視劇、網(wǎng)劇中不乏《宸汐緣》《陳情令》《九州縹緲錄》和《親愛的，熱愛的》《小歡喜》這些很“能打”的對(duì)手，《長安十二時(shí)辰》依然在零宣發(fā)、零預(yù)熱的前期運(yùn)營中，殺出了自己的一條血路。

8月4日，獨(dú)播《長安十二時(shí)辰》的網(wǎng)站優(yōu)酷在內(nèi)部總結(jié)中不無驕傲地寫下這樣的記錄：《長安十二時(shí)辰》微博熱搜共計(jì)8個(gè)，知乎影視熱搜第6位，抖音單支視頻曝光160.4萬次，點(diǎn)贊6.3萬次;虎撲全站熱搜;豆瓣一周華語口碑劇集榜NO.1，“本周豆瓣評(píng)分已超過20萬人，且穩(wěn)定在8.6分，成為史上第九個(gè)評(píng)分超20萬人的電視劇。”

上一部這樣引起全民討論的“國產(chǎn)古裝神劇”要屬《瑯琊榜》了。如今的《長安十二時(shí)辰》，不僅復(fù)制了《瑯琊榜》的熱度，而且引發(fā)了更多關(guān)于細(xì)節(jié)的討論。在屢屢被詬病服裝造型、道具置景與歷史相去甚遠(yuǎn)的古裝劇類型中，《長安十二時(shí)辰》前所未有地收獲了從普通觀眾到業(yè)內(nèi)人士的一致贊譽(yù)。鳳凰網(wǎng)文化援引陜西師范大學(xué)人文社科高等研究院特聘教授葛承雍的論述，“《長安十二時(shí)辰》的服裝里，留存著唐朝的花樣年華”。來自網(wǎng)友的自來水安利，更是不遺余力地推介劇中復(fù)原的“叉手禮”，“是我們歷史上曾經(jīng)流行一千多年、又消失了近五百年的日常生活細(xì)節(jié)”。連配角所穿服飾的紋樣都有考古出處，“聯(lián)珠肥鹿的紋樣在存世的唐代織物里名氣數(shù)一數(shù)二，其真實(shí)文物出土自新疆阿斯塔那唐墓。”

在影藝獨(dú)舌主編楊文山看來，《長安十二時(shí)辰》之所以能夠引爆全民討論的熱情，關(guān)鍵還在于這部虛實(shí)結(jié)合的巨作中，提供了太多可供研究者細(xì)細(xì)琢磨的豐富樣本。“這部劇根據(jù)馬伯庸的同名作品改編，小說本身就是偏向于考據(jù)，提供了大量歷史上真實(shí)存在的細(xì)節(jié)。”楊文山在看劇期間特別把原著看了兩遍，因?yàn)閷?duì)劇中出現(xiàn)的外國人形象十分感興趣，特別對(duì)照歷史做了專門的查證。在他看來，《長安十二時(shí)辰》表現(xiàn)出的異域文明在影視劇中極為少見，而這種包容萬千的做派，恰恰“活化了出土文物，再現(xiàn)了大唐獨(dú)有的時(shí)代氣象，喚起了中國人的文化自豪感”。

他也承認(rèn)，這種“沙盤化敘事”的底色，高密度的文化信息干擾了該劇的敘事。“不管是權(quán)謀還是反恐，經(jīng)常會(huì)因?yàn)槎嗑€敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)而受到干擾。”在該劇播到中段之后，因?yàn)閷?duì)原著大刀闊斧的改編，小說中的終極幕后黑手何孚提前現(xiàn)身并死去，不少追劇的觀眾開始質(zhì)疑該劇的敘事節(jié)奏，“把24小時(shí)的故事?lián)蔚?8集，顯然是在注水”。劇中為了交代刺殺者龍波的行為邏輯，一度將第八團(tuán)的回憶往事作為重頭戲交代，甚至常常是整集整集的插敘。對(duì)于那些急于搞清楚“刺殺是否成功、張小敬捉賊成效如何”的觀眾來說，完全是在考驗(yàn)觀劇者的耐心。

由于改編力度較大，看過原著的觀眾也表示根本無法劇透，而改編后的人物行事邏輯是否合理，也成為后半段故事推進(jìn)時(shí)遭遇的最大口碑難題。在劇中，未能贏得觀眾好感的女性角色聞染，在自殺下線之前一直都被觀眾視為“豬隊(duì)友”，張小敬、龍波等人維護(hù)聞染的動(dòng)機(jī)也被認(rèn)為勉強(qiáng)。“相對(duì)于某些國產(chǎn)劇喜歡注水拉長劇情，《長安十二時(shí)辰》的插敘倒敘并不是為了拖長時(shí)間，而是有意義的交代。”楊文山稱，其實(shí)可以理解觀眾這種“期待越高，要求越高”的心態(tài)，尤其是一部需要靠懸疑把控劇情節(jié)奏的電視劇，能否在邏輯上“以理服人”是該劇口碑不崩壞的最后一道弦。

對(duì)導(dǎo)演曹盾來說，被批評(píng)“節(jié)奏緩慢”也非首次，他的上一部作品是《九州·海上牧云記》，同樣因制作精良卻敘事緩慢被觀眾批評(píng)。對(duì)于觀眾的批評(píng)，曹盾說自己也有反思，他的本意是想忠于原著語言風(fēng)格，保留本身氣質(zhì)，“我們尊重馬伯庸小說閱讀的感覺，為什么不叫《長安24小時(shí)》?是因?yàn)槲覐臎]想過美劇《24小時(shí)》，一開始接這個(gè)戲想的就是不拍成美劇《24小時(shí)》。”在大結(jié)局尚未播出前，最后的懸念也未揭曉，也許急于做結(jié)論并不適合這部抽絲剝繭、鋪陳大量細(xì)節(jié)的懸疑劇。而對(duì)導(dǎo)演曹盾和其制作團(tuán)隊(duì)來說，《長安十二時(shí)辰》的成功之于行業(yè)最大的貢獻(xiàn)，在于告訴人們，要對(duì)國產(chǎn)劇應(yīng)當(dāng)有信心，不光是內(nèi)容有信心，表達(dá)方式上也應(yīng)該有信心。