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古裝勵(lì)志劇《九州縹緲錄》自開播以來(lái)熱度持續(xù)走高，成為今年暑期檔首部收視率破1的10時(shí)檔衛(wèi)視周播劇集。同時(shí)，該劇憑借精良的制作水準(zhǔn)，在多個(gè)海外平臺(tái)播出，掀起一波“九州熱”。暑期檔另一部熱播古裝劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》也因其精致的服裝、化妝、道具和場(chǎng)景被觀眾評(píng)價(jià)為“無(wú)限接近歷史上曾被幻想了無(wú)數(shù)次的大唐盛世”。

古裝題材向來(lái)考驗(yàn)影視公司的制作水準(zhǔn)、工業(yè)化水平和審美能力，也是所有頭部制作公司在邁向工業(yè)化進(jìn)程中繞不開的品類。對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士直言：“電視劇的工業(yè)水平在古裝劇里明顯提高，近期熱播的《九州縹緲錄》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是其中的代表。”

工業(yè)水平專業(yè)素養(yǎng)不遜海外

《九州縹緲錄》改編自江南的同名小說(shuō)，講述在群雄并立的時(shí)代，少年英雄成長(zhǎng)、崛起、堅(jiān)守信義的故事。目前，《九州縹緲錄》已登陸Youtube、亞馬遜、北美新媒體平臺(tái)VIKI、ODC、越南HT Pictures、馬來(lái)Astro、新加坡Singtel等多個(gè)網(wǎng)絡(luò)、電視平臺(tái)播出，并在Rakuten VIKI平臺(tái)獲得9.9的高分。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》近期也陸續(xù)在海外多地上線。除了日本、新加坡、馬來(lái)西亞、文萊、越南等亞洲國(guó)家，該劇還將在VIKI、亞馬遜和Youtube以“付費(fèi)內(nèi)容”形式在北美地區(qū)上線，據(jù)稱這是出海國(guó)產(chǎn)劇“首次進(jìn)入包月付費(fèi)區(qū)”。

兩部熱播古裝劇在國(guó)內(nèi)播出的第一時(shí)間成功“出海”，和這兩部劇的工業(yè)化水準(zhǔn)有關(guān)：除了向世界傳遞博大精深的東方文化，更展現(xiàn)了中國(guó)電視劇工業(yè)精良的制作水準(zhǔn)。

《九州縹緲錄》劇組取景新疆、湖北、河南等地，行程超過(guò)8200公里，用祖國(guó)美景來(lái)展現(xiàn)九州的恢弘大氣。在服裝和置景上，借鑒了歷史上多個(gè)朝代、不同地域的審美風(fēng)格，光服飾就有近萬(wàn)套。此外，為追求真實(shí)質(zhì)感，劇組“大興土木”搭建了100多處實(shí)景。光是北都城一處場(chǎng)景，就由167人耗時(shí)110天才搭建完成。內(nèi)景方面，通過(guò)建筑風(fēng)格、材質(zhì)、場(chǎng)景色調(diào)等的精心打磨，《九州縹緲錄》不僅呈現(xiàn)了高水平的視覺(jué)美感，也讓九州之美完全與故事融合。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為真實(shí)還原大唐風(fēng)貌，劇組耗資5000萬(wàn)元在象山影視城建了座唐城，還原小說(shuō)中長(zhǎng)安一百零八坊。劇中，一個(gè)鏡頭就是一幅長(zhǎng)安風(fēng)情畫，一條街的人物群戲就如長(zhǎng)安風(fēng)俗畫?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的導(dǎo)演曹盾認(rèn)為：“我們確實(shí)需要有作品進(jìn)入國(guó)際舞臺(tái)并獲得國(guó)際認(rèn)可，因?yàn)槲覀兊墓I(yè)水平、器材、人員的專業(yè)素養(yǎng)并不比國(guó)外團(tuán)隊(duì)差。”

特效是工業(yè)化的重要門檻

無(wú)論是《九州縹緲錄》充分展現(xiàn)出原著作者筆下的宏大世界和戰(zhàn)爭(zhēng)，還是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》還原原著小說(shuō)中的長(zhǎng)安一百零八坊，特效是必不可少的技術(shù)手段，也是實(shí)現(xiàn)工業(yè)化必然要邁過(guò)的一道重要門檻。

《九州縹緲錄》的特效鏡頭數(shù)達(dá)14076個(gè)、時(shí)長(zhǎng)825分鐘，特效制作周期210天。該劇特效總監(jiān)龐亮表示，整個(gè)項(xiàng)目的特效制作共動(dòng)用30多個(gè)國(guó)內(nèi)特效公司。“單純從數(shù)字看，《九州縹緲錄》的特效鏡頭不一定是最多的，但可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)電視劇里目前難度和含金量最高的。”其中，美輪美奐的神秘鬼市，觀眾以為是室內(nèi)搭建的全實(shí)景，實(shí)際上只有一半實(shí)景;宛如羅馬斗獸場(chǎng)一般的萬(wàn)人演武場(chǎng)，真正的實(shí)拍鏡頭只有一個(gè)側(cè)臺(tái);羽然與姬野的屋頂追逐戲，特效場(chǎng)景渾然天成。觀眾評(píng)價(jià)特效“不做作、不虛假、不留破綻，沒(méi)有電腦制作的痕跡”。

而有著9000多個(gè)特效鏡頭的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，也被業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)為“無(wú)痕”特效還原大唐。由于劇情表現(xiàn)的是十二時(shí)辰內(nèi)發(fā)生在長(zhǎng)安的故事，特效負(fù)責(zé)還原了大量城市背景環(huán)境。這意味著電腦CG技術(shù)所構(gòu)建的建筑形式、城市規(guī)劃、樹木種類、道具、大氣效果等都盡量要做到有根有據(jù)。

不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)

精致的服裝化妝道具、大氣的真實(shí)外景、以假亂真的特效場(chǎng)面，連苛刻的“原著粉”也不得不承認(rèn)“制作精美”。精美的背后是兩部電視劇的制作周期：《九州縹緲錄》籌備長(zhǎng)達(dá)14個(gè)月、拍攝9個(gè)多月、后期9個(gè)月;《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》籌備7個(gè)月、拍攝7個(gè)月、后期8個(gè)月。兩部劇的拍攝難度都超出一般古裝劇的想象。

《九州縹緲錄》的第一出品方是上海檸萌影業(yè)，這部劇也承載著檸萌影業(yè)從制作、美學(xué)、想象等多層面的工業(yè)化體系進(jìn)階的夢(mèng)想。檸萌影業(yè)董事長(zhǎng)蘇曉表示：“工業(yè)化要解決的不僅僅是單一的技術(shù)問(wèn)題，而是工業(yè)化水準(zhǔn)的全面提升，這里面包括資本、技術(shù)、管理、審美、匠心等，缺一不可。”《九州縹緲錄》的劇組團(tuán)隊(duì)高峰時(shí)多達(dá)3000人，小到一段古文字的重構(gòu)書寫，大到一段城墻的堆砌做舊，都需要全方位、多工種的協(xié)調(diào)配合，而特效團(tuán)隊(duì)的對(duì)接、演員檔期的調(diào)配、視覺(jué)審美的把控等，也都需要縝密高效的管理。蘇曉說(shuō)：“工業(yè)化是復(fù)合工種的高質(zhì)量無(wú)縫銜接。這部劇花在制作上的資金成本占72%以上，包括幾十個(gè)工種在內(nèi)的劇組面對(duì)長(zhǎng)達(dá)近300天的拍攝周期，需要以導(dǎo)演、總制片人為核心的團(tuán)隊(duì)靈魂人物，來(lái)指揮和確保劇組在各個(gè)環(huán)節(jié)上的審美都達(dá)到統(tǒng)一。在這個(gè)過(guò)程中，就需要更科學(xué)的管理體系，也需要每個(gè)工種、每個(gè)環(huán)節(jié)的匠心，不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)。”

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，一部影視作品的完成度越高，則工業(yè)化程度也越高。但國(guó)產(chǎn)劇工業(yè)化的提升還有很大的空間?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》原著讀者李楠認(rèn)為，這部劇是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇工業(yè)化的全新升級(jí)，“如果放在國(guó)產(chǎn)電視劇的范疇來(lái)看，的確是劃時(shí)代的作品，但如果以英美頂級(jí)劇集的要求來(lái)看，還差得比較遠(yuǎn)”。蘇曉坦言：“和好萊塢成熟的工業(yè)化相比，中國(guó)影視制作的差距更在于審美的想像力和管理體系上。影視工業(yè)化從來(lái)不是靠一部作品就能實(shí)現(xiàn)的，也不是靠解決了特效就等同實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化。”他強(qiáng)調(diào)，“提升中國(guó)電視劇的工業(yè)化水平，是大場(chǎng)面的恢弘氣象，是細(xì)微處的精益求精，更關(guān)鍵的是無(wú)處不在的精耕細(xì)作的匠心和出精品的初心。”