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《老酒館》講年代故事用真情打動(dòng)人心

發(fā)布時(shí)間：2019-08-22 08:37:09 文章來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)

陳寶國(guó)在劇中飾演陳懷海。距離上一部《老農(nóng)民》播出已有5年，作為金牌編劇高滿堂的老字系列的第三部，同時(shí)也是高滿堂與演員陳寶國(guó)的第六次

陳寶國(guó)在劇中飾演陳懷海。

距離上一部《老農(nóng)民》播出已有5年，作為金牌編劇高滿堂的“老”字系列的第三部，同時(shí)也是高滿堂與演員陳寶國(guó)的第六次合作，電視劇《老酒館》備受關(guān)注。昨天，該劇正式宣布定檔8月26日，將登陸北京衛(wèi)視與廣東衛(wèi)視晚間黃金檔與觀眾見(jiàn)面。

與上一次的二人合作略有不同，這一次《老酒館》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還有一位大家熟悉的知名導(dǎo)演劉江。此前曾以《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》等劇為觀眾熟知的劉江，這次也是第一次涉獵民國(guó)題材，同時(shí)也是第一次與高滿堂、陳寶國(guó)合作。雖然是首次合作，但三人都頗感意猶未盡，并相約一定還要“繼續(xù)一起拍下一部作品”。

《老酒館》延續(xù)了高滿堂“老”字系列的民國(guó)題材，講述闖關(guān)東來(lái)到東北的小人物陳懷海(陳寶國(guó)飾)，歷經(jīng)磨難和兄弟們?cè)诖筮B的好漢街開(kāi)了一家“山東老酒館”。故事年代跨度從1928年一直延續(xù)到1949年新中國(guó)成立，在波瀾壯闊的年代背景下，陳懷海在老酒館里迎來(lái)送往，個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家的變遷深深捆綁，最終在亂世中奮力反抗敵對(duì)勢(shì)力，作出了追隨中國(guó)共產(chǎn)黨的歷史選擇。

再一次書(shū)寫(xiě)“闖關(guān)東”的題材，又是將故事背景設(shè)置在自己的家鄉(xiāng)大連，編劇高滿堂透露，這個(gè)老酒館的故事其實(shí)是寫(xiě)給父親的。據(jù)他介紹，其父正是當(dāng)年闖關(guān)東來(lái)到大連，也開(kāi)過(guò)一家老酒館，個(gè)人性格與劇中的男主角陳懷海有不少相似之處。高滿堂直言，他在陳懷海身上寄托了對(duì)父親的崇拜，同時(shí)又塑造了一個(gè)完美的父親形象。陳懷海對(duì)待子女慈愛(ài)和善，對(duì)待妻子情深義重，對(duì)待酒客則以誠(chéng)相待。小小的一家老酒館，見(jiàn)證著南來(lái)北往的各色人等，也折射出最為寶貴的仁義精神。

此次飾演陳懷海，陳寶國(guó)則表示這似乎是其等待多年的一個(gè)角色，“案頭工作做了四五個(gè)月，但感覺(jué)為這個(gè)人物的準(zhǔn)備很多年前就已經(jīng)開(kāi)始了。人到中年，陳懷海這個(gè)角色來(lái)得正是時(shí)候，遇到這個(gè)角色是我的運(yùn)氣，我會(huì)把自己對(duì)于生命的一些感悟通過(guò)這個(gè)人物抒發(fā)出來(lái)。”陳寶國(guó)透露，這部戲里他貢獻(xiàn)了自己有史以來(lái)最多的哭戲，“戲演了40多年，頭一回這么哭。拍戲時(shí)這個(gè)人物就一直糾纏著自己，每場(chǎng)戲都是干貨，都是掏心掏肺的演，拿出自己的真。你不感動(dòng)自己，又怎么感動(dòng)觀眾?”

三年前就開(kāi)始和陳寶國(guó)商量這個(gè)故事，高滿堂也表示這一次自己在故事里嘗試了很多新的手法，他嘗試給民國(guó)劇增加了不少情趣，選擇以東北的酒文化切入，就給這個(gè)故事找到了一個(gè)閃光點(diǎn)。“以酒說(shuō)事，以酒品人。這些以陳懷海為代表的東北漢子在故事中往來(lái)穿梭，構(gòu)成了一幅民國(guó)時(shí)期東北地區(qū)的民俗畫(huà)卷。”高滿堂覺(jué)得，新劇的故事和情感都很濃烈，是因?yàn)樽约杭挠枇瞬簧偾閼言谄渲?，也認(rèn)為“年輕觀眾需要了解父母的故事，了解爺爺，以及爺爺?shù)臓敔敗?rdquo;

“但新的創(chuàng)作方式并不意味著就要給戲?yàn)⒐费?，要?qiáng)加各種沒(méi)有邏輯的巧合與偶然。”在高滿堂看來(lái)，這些年國(guó)產(chǎn)劇的懸浮和浮躁已經(jīng)蔚然成風(fēng)，“都成了磁懸浮了”，很大程度上是年輕編劇們過(guò)于相信自己的智慧，而丟掉了與現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系的創(chuàng)作方法。擅長(zhǎng)于進(jìn)行類(lèi)型劇拍攝的劉江則表示，第一次看到劇本大綱就很感興趣，這次的故事在民國(guó)劇的創(chuàng)作上找到了某種新意，“故事將懸疑、喜劇、浪漫情感等多重元素融入家國(guó)同構(gòu)的大主題，并不是一種簡(jiǎn)單的強(qiáng)情節(jié)劇，而是擁有極其豐厚的內(nèi)蘊(yùn)，在傘形的結(jié)構(gòu)中鋪陳布局，到結(jié)尾處十分震撼人心”。他希望借用自己此前拍都市劇的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)剪輯、聲音等創(chuàng)作手法，將民國(guó)劇拍得好看起來(lái)。劇中在原始森林的造型甚至參考了奧斯卡得獎(jiǎng)影片《荒野獵人》，“民國(guó)題材固有的受眾群不會(huì)變，但我希望通過(guò)這些努力，讓更多的年輕人也愿意看。”

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